LEONOR JIMÉNEZ/ Realizadora malagueña

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"La sociedad actual sufre de amnesia"

Con apenas 30 años la realizadora malagueña Leonor Jiménez despunta en el panorama nacional como una de las mayores promesas en la dirección y producción de cine documental; su obra ha sido galardonada en diversos espacios cinematográficos. Su trabajo más reciente, ‘Historia del Silencio’, ha recibido el premio del jurado del 'Festival de Cine Alternativo de Benalmádena 2007' y fue galardonado como mejor corto documental en el festival 'Extrema.doc' 2007.

M. Fortes / diarioDirecto 11/02/08

Para Jiménez el documental es el vínculo que une sus dos grandes pasiones "la imagen y el compromiso personal con lo social". "Hago documentales para ofrecer conocimiento y llevar a la acción a quienes los vean. Para romper la barrera de la indiferencia tengo que provocar emociones partiendo de lo afectivo", asegura Jiménez.

diarioDirecto: Su obra más reciente se titula 'Historia del Silencio' y versa sobre hechos ocurridos durante la Guerra Civil española. ¿Cómo puede definir su trabajo?¿Cuál es la clave para calar en el espectador?

Respuesta: 'Historia de silencio' es un corto documental que, aunque se centra en acontecimientos históricos, tiene una alta carga afectiva y personal. Todo el proceso de documentación, producción y rodaje fue muy apasionado y quería que parte de esta emotividad fuese compartida con las personas que lo viesen. El resultado que produce el documental, sobre todo en las personas de mi generación, es el de querer conocer más detalles: saber dónde estaban sus familias durante la guerra civil, cómo la vivieron, querer encontrar a los parientes desaparecidos... en definitiva, promover la transmisión de memoria familiar en relación a la guerra civil.

dD: Documentándose en su biografía, usted nació hace 30 años en Málaga; por tanto, las situaciones que describe en este documental no pudo vivirlas ¿cómo ha podido reconstruir esta historia? En este sentido, es de suponer que las entrevistas personales con nuestros mayores habrán sido su principal fuente de información ¿le ha resultado fácil acceder a ellos? Muchas personas piensan que este es un capítulo negro de nuestra historia sobre el que no debe hablarse demasiado; sin embargo, en otros casos también puede ser una forma de dar a conocer historias y heridas que son necesarias que cicatricen…

R: Nací cuando la democracia comenzaba en este país. Recuerdo algunas historias que de niña me contaban sobre bandoleros y de un bisabuelo que se escondió en la montaña durante muchos años. En esa época no tenía mucho interés por aquellos temas. Cuando en 2005 empecé a tener curiosidad por la Guerra Civil habían muerto la mayoría de los familiares que podían trasladarme su memoria, así que para construir esta historia recurrí a los libros publicados sobre el tema y a los documentos de archivo que pude consultar gracias a la labor desarrollada durante años por los investigadores. A través de la Asociación de Recuperación de la Memoria Histórica de Málaga pude conocer y charlar con muchos mayores que tenían una historia común: la huída por la carretera de Málaga a Almería y los fusilamientos de familiares en el antiguo cementerio de San Rafael de Málaga. Además, contacté con los pocos parientes que quedaban vivos y que vivieron aquella situación, con los que apenas mantenía relación, y me sorprendí descubriendo que la suya era la misma historia de huida, bombardeos, fusilamiento y represión... yo venía de ahí, ese era mi pasado, y no tenía idea.

Según mi experiencia hay muchos mayores que no quieren hablar del tema porque han interiorizado dentro de sí el miedo y la represión, pero otros muchos tienen una necesidad tremenda de contar, de ser escuchados por primera vez y de que su testimonio oral tenga validez para la historia.

dD: ¿Qué ha supuesto para usted desarrollar este proyecto?

R: Este trabajo parte de dos deudas personales: una familiar y otra histórica. La personal surge tras la muerte de mi padre y la necesidad de retener su memoria; la histórica al conocer los terribles acontecimientos sucedidos en Málaga entre 1937 y 1939 y la necesidad de servir de humilde altavoz. 'Historia del Silencio' me ha permitido reconciliarme con mi pasado personal y colectivo.

dD: A este respecto, ¿considera que la Ley de Memoria Histórica es positiva o servirá para revivir viejos fantasmas del pasado?

R: Transcribo las últimas palabras que pueden escucharse en el documental: "Hay que conocer para saber que estamos intentando olvidar y que estamos intentando ejercer la justicia sobre todo aquello que pasó".

Creo que los fantasmas del pasado seguirán siendo fantasmas mientras no se saquen a la luz, mientras se mantengan como tabúes, mientras se intente negar la memoria a los jóvenes de hoy. El diálogo, el conocimiento de nuestra historia y el reconocimiento de las injusticias es la mejor manera para curar las heridas y caminar hacia el futuro. Es el consejo que daría cualquier psicólogo para cicatrizar las heridas, nuestra colectividad también necesita terapia.

Por otro lado, esta Ley contiene, sin duda, algunos elementos positivos, por ejemplo, oficializa las acciones que tienen que ver con las exhumaciones y la búsqueda en archivos, contempla restituciones económicas y ha generado un debate sobre la memoria y la necesidad de restituir. Pero también es una Ley que peca de prudencia, pienso que requería de valentía política a la hora de condenar la dictadura franquista.

dD: Otros de sus trabajos versan sobre la situación en Bosnia-Herzegovina y el Sáhara; es usted una realizadora comprometida socialmente ¿qué le impulsa a escoger los conflictos bélicos y sociales como tema de sus guiones? Bajo su prisma y experiencia, ¿cómo definiría la sociedad actual?

R: La sociedad actual sufre de amnesia. Me interesan mucho las situaciones de conflicto bélico y las posguerras; considero que la guerra y sus consecuencias son la máxima expresión del miedo y la indefensión que genera y sufre la ciudadanía.

dD: El ámbito laboral en el que se desenvuelve es principalmente masculino; además, destaca la dureza de los enclaves en los que se desarrollan sus películas ¿es difícil para usted compaginar la vida personal con la profesional?

R: Pues sinceramente no, por lo menos no hasta ahora…

dD: ¿Cuentan los jóvenes realizadores con ayudas suficientes para desarrollar su trabajo?¿Cuáles son los obstáculos por los que el cine documental no llega a las grandes masas?

R: Existen pocas ayudas y las que hay te obligan a estar dentro de una productora o a contar con el apoyo de un productor experto, por lo que para personas como yo, que autofinanciamos nuestros proyectos y que somos productores de nuestro trabajo, conseguir ayudas es muy difícil. Debo llevar una doble vida profesional, que me permite vivir y financiar en parte los proyectos documentales.

De otro lado, los obstáculos para que el género documental no llegue a las grandes masas son los mismos por los que buenas películas de ficción tampoco llegan... el sector audiovisual está demasiado emparentado a los negocios, en lugar de a la cultura.

dD: ¿Cuáles son sus proyectos de futuro más inmediatos? Trabaja usted en un documental sobre el conflicto saharaui…

R: En la actualidad estoy inmersa en un proyecto coguionizado y codirigido junto a Fernando Rivas. Prefiero no adelantar nada hasta que esté finalizado, pero puedo decir que el guión está narrado en primera persona, a dos voces, y lleva implícito un gran bagaje personal.